你知道的，我打小就没觉得阅读理解简单过。
在顾贝曼出去跑巡演的几个月里，尹宓最大的任务就是把她的《安魂曲》整明白了。
感谢万能的互联网与实火的《摇滚莫扎特》。在找资料的过程中虽然百度依旧不靠谱，但联想搜索很快就根据尹宓的点击推荐了许多相关内容。
尹宓只需要点进去一个评论多的，跟着评论区里音乐人的留言顺藤摸瓜，找到些科普解析变得没什么难度。
底下更有文采斐然的评论感慨，法语版的《摇滚莫扎特》轻快、梦幻，结局更是高高兴兴和和美美。比起德奥音乐剧那让人年轻二十岁的画质和深沉痛苦的哲学思考，只能说不愧是法国佬。
再说一次，感谢万能的互联网时代。
一部电影可以压缩成五分钟，小说中心思想可以提炼成一句话。不需要自己亲自去咀嚼，只要捡别人的剩饭。
对于尹宓这样的苦手，完全成为了她的效率工具中的一部分。
在这个男人是天才小莫，这个是小约他的顶头上司这样营销号式的解析中，复杂的维也纳宫廷秘史，令人望而生畏的复杂关系与身份变得易于理解。
在有了基础的了解之后，再去研究古典乐里头遮遮掩掩缠缠绕绕的心情，总算是让普通人有了头绪。
德语版本的《莫扎特》有几个版本，尹宓实在受不了九九年那画质，找了最新的维也纳复排蓝光版。
德语出口不是吵架都像吵架。尖锐的字眼从冰冷的坟墓里揭幕表演。天才与神童的光环下是众人窃窃私语“等他长大不过泯然众人”。
父亲看向他，说是我培养了一位神童，他有天赋与才能，但愿他永远都是这样小小的孩子，不要长大。
所以他永远也长不大，灵魂为天赋所燃烧，虚长的年岁与心智相悖。
艺术是超脱世俗轻飘的海市蜃楼，可□□太沉重，飘不到天那么高，到不了未来那么远。
顾贝曼选中的那首《人要如何逃离自己的阴影》在整部剧中出现两次。
除了被编入自由滑曲目末位的结束曲外，在中场莫扎特也唱过一遍。彼时的他正摆脱了主教的控制，奔向自己想要的未来。爱情、事业、自由都在朝他招手。
他唱“人要如何逃离自己的命运”。他说“我要全然尽致地活”。
年轻的天才兴致勃勃，光彩照人，即便神所赐的天赋已经开始蘸他的血来谱曲。
而后再见便是丧钟响起，戏剧谢幕。
尹宓看完就大概理解顾贝曼为什么会选中这里头的曲子了。除了自比莫扎特有点过于自恋外，她也遭遇过几乎一模一样的事。
不仅仅是顾贝曼，尹宓更是理解何谓“维也纳只赞扬死人”。
当年他们踩顾贝曼，说她“仗着同一派系p分大放水霸占资源，大行冰场霸凌”。后来顾贝曼退役，于是话术又转到尹宓身上。
“万年老二多年媳妇熬成婆。艺术表现力一塌糊涂，光凭跳跃竟然把更有综合实力的顾贝曼排挤走”。
也不知道等尹宓退役了，网友们又能编出什么剧本来。
但是，为什么《安魂曲》还有萨列里的事呢？
尹宓现在倒是顺着那些评论扒出来的科普知道了，两位音乐家并不是仇敌，反而关系还挺好，有时候一起写谱子。莫扎特当年《魔笛》演出，萨列里还经常去给他捧场。
所以呢？
这和《安魂曲》有什么关系？
尹宓实在不喜欢阅读理解这活。她退出视频软件，在社媒上看热闹。
哦，大鹅发了他们奥运名单啦？
直接拿满名额回去的就是硬气。
难怪今天手机上这么热闹，尹宓顺手刷了一下他们给的女单名单，一个名字也不认识。
名单上的女孩们，清一色是刚满十五岁升组不久的小女单。
有那么一个两个应该是去参加了世锦赛拿名次，不过尹宓这种没事根本不社交的人，能认清更新换代尤为迅速的俄萝简直天方夜谭。
但有一个人肯定认识。
尹宓打开和克拉拉的聊天窗：你看到俄的名单了吗？
对方隔了一会儿才回信：嗯？出名单了？我刚下手术台
尹宓没想到自己挑了个这么尴尬的时候。她手指头刚把道歉的话打出来，克拉拉那头又来一条新消息。
克拉拉：嚯，全是刚升组啊。真是流水线批发产品。
尹宓：……你上次说深造中文，是去天津深造的吗？
尹宓：本来想问问你，知不知道什么水平
克拉拉：你不看青年组比赛？这几个从青年组就很有名了
尹宓不好说自己晕外国人名。要是欧美那种一个姓一个名的还好。他们俄罗斯人十个里面八个叫安娜，然后这个安娜又是由不同名字缩写而来，后面跟的姓又全是什么什么娃，然后平常叫的又是另一个名字。
这谁分得清啊。
而且平常应付自己比赛就够难的了，谁有力气去看青年组。
反正有本事的终究会在成年组的赛场上相逢。
看尹宓半天没回消息，克拉拉凑了个大段发过来。
“旋转我就不说了，你知道她们的，训练有素做到十一分。跳跃的话，印象里他们都有四周储备，当然跳跃质量就那样，我还是更看好你的四周。你要注意下赛季升组的那个，听说是难得一见的天才，十岁就开始卷四周了。”
尹宓咂舌。
也不知道这么年轻就砸开骨髓吸血是不是一种好事。
“是啊，才十五岁，怎么也不可能突破利平斯基的记录了，也不知道教练组在着急什么。”克拉拉回复她，忽然面上现出一分狡黠，“我突然想到一个好点子。”
别，尹宓连忙阻止。
克拉拉是那种会听她的人吗？她当然不是。
克拉拉：感谢我吧，宓，这说不定就是你们的机会呢。
然后她就下线了。
尹宓追着问过两次她到底想干嘛，没有得到回应，反被调戏说“原来网络上你不社恐啊”。
她迅速扔开手机。
算了，反正什么事都是克拉拉这个退役的人干的，跟自己无关。
自己这点时间又要练习节目，又要拆解顾贝曼留下的谜语，没有空花时间在别的人身上。
尹宓往顾贝曼的本子上写下来今天的收获，又在《安魂曲》上画了好几重的圈。
最后部分的谜题好像是解开了，还剩下三个部分。
《落泪之日》与《震怒之日》全都来自于《安魂曲》第二乐章继抒咏中的部分。有意思的是它们原本的顺序是《震怒之日》在前，通过审判后才有《落泪之日》中罪人从灰烬中站起新生。
顾贝曼把它们反过来用，应当不是纯为了好听。
尤其是莫名出现的萨列里引用片段，就是这个被调换了顺序的《震怒之日》，更让人浮想联翩。
唉，最方便快捷的肯定是直接问原主，可惜尹宓鬼迷心窍非要挟自由滑曲目以换她姐隐瞒的秘密。
想开点，反正理不理解也不影响你发挥，尹宓拍了拍自己的脸蛋将本子收起来。
俱乐部里暂且信了她“之前废弃的节目重新利用”的说法，给按照现在的规则重新排了一下动作，往里头多加了些过渡，希望能挽救一下干旱的p分。
教练组里有一些和她们同期的选手，竟然也没人想起来顾贝曼的名字。
甚至尹宓现在的主教练还就是和她们从同一个冰场出来的男单呢。
不过也好，尹宓知道顾贝曼无所谓这些版权问题，但被某些人逮住发挥也很影响心情。她要拿好成绩，心情是最重要的一点。
今天还得去试衣服。
得益于家里的支持，尹宓比赛专用的服装可以做好几套备用，还都是比较有名气的设计师手笔。
短节目《嫦娥奔月》的服装没有跟随舞剧的服装，因为那白色的长绸舞衣在冰面上太过单调，里头青灰色也很简朴，尹宓穿着有点老气。
节目本身确实是憔悴而疯狂的，但为了观感设计师还是选择了从戏曲风格中提取元素。立领绣花对襟鹅蛋青的上身，从胸以下逐渐分叉的裙摆，露出鱼鳞状的内衬裙。
尹宓第一次试过之后觉得飞起来一片片的裙摆有点碍事，于是又重新返工回去设计。顾贝曼当时看了图之后建议别死盯着传统的形制不放，不如就设计成她们平常练舞会穿的舞裙样式。
“或者是那种对襟收腰裙？但是上面绣上戏曲纹样？如果你觉得还不能突出国风，就用水钻拼个云肩的形状。”
设计师听完她的意见打了个响指，让尹宓回去等着。
加急修改后，原本的对襟立领被改成交领，胸前部分贴了一圈水钻构成的云肩，下半截腰身收得更紧像是立裁的裙装，但依旧保留了四片分开的裙摆露出里头的内衬。
整个服装用了渐变的灰青色，从上往下越来越暗，到最后分叉的裙摆处只有白色衬裙非常亮眼。
至于自由滑的服装，因为尹宓保密的缘故，从头到尾就只有她与设计师参与。
设计师听了她的两首选曲，当时的第一个反应是，“这怎么都是夜莺啼血的故事。”
“《安魂曲》也不算吧？”尹宓反驳。
设计师不和金主妈妈争辩，非常敷衍地表示你说了都算，很快出了稿子。
还是西式的设计更简单。
尹宓当时也提供了顾贝曼当年的服装作为参考。她没想到设计师给她的直接是反色款。
“什么反色款！”设计师咬牙切齿，“不要侮辱我的独立设计性好吗？”
设计师叨叨一堆，尹宓就记住了几个关键词“血构成的十字”、“从心口开出的玫瑰”、“褪色的时光”。
说了这么多还是不如眼见为实。设计师又一次咬牙切齿地通知她来试衣服。